SPHINX
1989, 6 épreuves argentiques sur toile photographique / silver prints on photographic canvas, 139 x 110,5 cm, 119,5 x 95,5 cm, 170 x 122 cm, 134,5 x 101,5 cm, 117 x 85 cm, 155 x 116 cm
Durand, Régis. «[Sans titre]». Réservoirs soupirs : photographies 1986 1992. Québec : VU, 1993. P. 11 17, 64 67 English Text
Gingras, Nicole. «La Femme sans ombre». Raymonde April. Turin : Galleria The Box, 1994. Traduction italienne de «Le regard amoureux : Raymonde April en entretien avec Nicole Gingras/ The loving gaze : Raymonde April in conversation with Nicole Gingras», Parachute n° 77 (janv./févr./mars 1995), p. 19‑25. N. p. // English Text
Gingras, Nicole «Les Images soeurs et autres textes». Raymonde April - Les Fleuves invisibles. Joliette : Musée d'art de Joliette, 1997. p 128 150 // English Text
Gosselin, Gaëtan. «Avant propos : l’amie photographe». Réservoirs soupirs : photographies 1986 1992. Québec : VU, 1993. P. 7 8English Text
Waquant, Michèle. «Un monde figuré». Réservoirs soupirs : photographies 1986 1992. Québec : VU, 1993. P. 20 26 English Text
Sphinx Vue d’installation / installation view, Musée d’art contemporain de Montréal, 1989 Véritables statues vivantes, les personnages de Sphinx ont été saisis à Paris dans la foule. Un extrême recadrage des négatifs les isole et confère à leur regard une dureté inquiète. L’érosion de la texture photographique est accentuée par l’emploi d’inter-négatifs et la texture granuleuse de la toile photographique sur laquelle sont tirées les images. Like true living statues, the figures in Sphinx were captured in Parisian crowds. Extreme reframing of the negatives isolates them and confers anxious harshness to their gaze. The erosion of photographic texture is emphasized by using internegatives and the grainy texture of the photographic canvas on which the images are printed.